The Wrecking Crew

كان فريق التدمير (The Wrecking Crew) مجموعة غزيرة الإنتاج ومؤثرة للغاية من عازفي الجلسات الأمريكيين في لوس أنجلوس الذين عزفوا على عدد لا يحصى من التسجيلات الناجحة خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. على الرغم من عدم الاعتراف بهم علنًا في ذلك الوقت، إلا أنهم كانوا موقرين من قبل المطلعين على الصناعة ويعتبرون الآن واحدة من أنجح وأكثر وحدات تسجيل الجلسات إنتاجًا في التاريخ. لم يكونوا فرقة رسمية بعضوية أو عقد ثابت، بل كانوا مجموعة متناوبة من النخبة الموسيقيين الذين يمكنهم التكيف مع مختلف الأنواع والأداء تحت الضغط. غالبًا ما ضمت المجموعة الأساسية موسيقيين ماهرين للغاية يعتبرون عازفين "من الدرجة الأولى". من بين أبرز الأعضاء: عازف الدرامز هال بلين، عازف الجيتار غلين كامبل، عازف لوحة المفاتيح ليون راسل، عازفة البيس كارول كاي، عازف الجيتار تومي تيديسكو، عازف الساكسفون ستيف دوغلاس، عازف لوحة المفاتيح لاري نيتشتيل، عازف البيس جو أوزبورن، وعازف الدرامز إيرل بالمر. يدعم عملهم الجماعي العديد من التسجيلات الأكثر أهمية تجاريًا وثقافيًا في ستينيات وأوائل سبعينيات القرن العشرين. على الرغم من أن المجموعة تفككت مع تغير صناعة التسجيل، إلا أن إرثهم لا يزال حيًا من خلال التسجيلات التي شكلوها، وتم إدخالهم إلى قاعة مشاهير الموسيقيين ومتحفهم في عام 2007.[تعديل]

بدأ فريق التدمير (The Wrecking Crew) في التبلور في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، حيث كان العديد من الأعضاء بالفعل جزءًا من دوائر عازفي الجلسات "من الدرجة الأولى" في لوس أنجلوس. كان لدى العديد منهم خلفيات في موسيقى الجاز والكلاسيكية، لكنهم كانوا حريصين على العمل على تسجيلات الروك أند رول والبوب التي كانت تستحوذ على الأثير. لعب المنتج فيل سبيكتور دورًا مهمًا في جمع بعض هؤلاء الموسيقيين معًا، مستخدمًا إياهم كفرقة البيت الفعلية لإنتاجاته "جدار الصوت" في أوائل الستينيات. جعلهم عملهم على أغاني سبيكتور الناجحة مثل Be My Baby لفرقة "رونيتس" (Ronettes) وDa Doo Ron Ron لفرقة "كريستالز" (Crystals) أكثر عازفي الجلسات طلبًا في لوس أنجلوس. اسم "فريق التدمير" هو موضوع بعض الجدل. يُنسب إلى عازف الدرامز هال بلين صياغة الاسم، ويُقال إنه كان إشارة ساخرة إلى الموسيقيين الأكبر سنًا والأكثر تقليدية الذين شعروا أن احتضان الجيل الأصغر للروك أند رول سوف "يدمر" صناعة الموسيقى. ومع ذلك، يعترض عازف الجيتار والبيس كارول كاي على ذلك، مشيرًا إلى أن الاسم اخترعه بلين للترويج الذاتي في عام 1990 وأن المجموعة كانت تُشار إليها أحيانًا باسم "النخبة" أو "عصابة الاستدعاء الأول". مقال في مجلة High Fidelity عام 1977 يقتبس من بلين استخدام المصطلح في الستينيات. بغض النظر عن أصل الاسم، أصبحت المجموعة عازفي الجلسات المفضلين لجميع المنتجين والفنانين الكبار تقريبًا الذين يعملون في لوس أنجلوس طوال الستينيات.[تعديل]

كانت السمة المميزة لفريق التدمير (The Wrecking Crew) هي تنوعهم وقدرتهم على التكيف التي لا مثيل لها عبر الأنواع الموسيقية. لقد كانوا فعالين في تحقيق أسلوب إنتاج فيل سبيكتور الطموح "جدار الصوت" في أوائل الستينيات، مما خلق توزيعات غنية ومتعددة الطبقات. بعد ذلك، أصبحوا الموسيقيين المفضلين لمجموعة واسعة من الفنانين والمنتجين، وقدموا مواهبهم لموسيقى البوب والروك أند رول وموسيقى الأمواج والفولك روك وحتى التوزيعات المتأثرة بالجاز. منحهم تدريبهم الرسمي في الجاز والكلاسيكية دقة تقنية تفتقر إليها معظم موسيقيي الروك، بينما أبقاهم حماسهم للأصوات الجديدة في طليعة الاتجاهات. في جلسة نموذجية، قد يضع هال بلين إيقاعًا قويًا، وتثبت كارول كاي خط باس لحني، ويضيف تومي تيديسكو لمسة جيتار مميزة. كانت النتيجة صوتًا مصقولًا واحترافيًا أصبح المعيار لموسيقى البوب في الستينيات وأوائل السبعينيات. كانوا معروفين أيضًا بسرعتهم وموثوقيتهم، وغالبًا ما كانوا يسجلون أغنية كاملة في لقطة أو اثنتين. جعلتهم هذه الكفاءة لا غنى عنهم للمنتجين الذين يعملون في ظل مواعيد نهائية وميزانيات ضيقة. حدد عملهم أنواعًا كاملة، من موسيقى الروك الساحلية النقية لفرقة "بيتش بويز" (Beach Boys) إلى رنين الفولك روك لفرقة "ذا بيردز" (The Byrds).[تعديل]

التأثير الثقافي لفريق التدمير (The Wrecking Crew) هائل، على الرغم من أنه غير مرئي إلى حد كبير للجمهور خلال سنوات نشاطهم. كانوا المهندسين الصوتيين لأغاني جيل كامل، وشكلوا صوت الموسيقى الشعبية في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. أثار عملهم كعازفين أشباح في تسجيلات تنسب لفرق مثل "ذا بيردز" (أغنية "Mr. Tambourine Man") و"ذا مونكيز" (ألبوماتهم الأولى)، وفي ألبومات أساسية مثل Pet Sounds لفرقة "بيتش بويز"، جدلاً حول الأصالة في موسيقى الروك. هل كانت هذه الفرق فرقًا حقيقية، أم مجرد واجهات لمحترفي الاستوديو؟ أبرز الجدل الفجوة بين صورة فرق الروك كوحدات مكتفية ذاتيًا وواقع نظام الاستوديو. تؤكد قصة فريق التدمير أيضًا على المساهمات غير المرئية غالبًا لعازفي الجلسات، الذين نادرًا ما ظهرت أسماؤهم على التسجيلات التي ساعدوا في إنشائها. كانت مساهماتهم واسعة الانتشار لدرجة أنه يمكن النظر إليها على أنها البنية التحتية الخفية لعصر الفينيل. الفيلم الوثائقي The Wrecking Crew، من إخراج ديني تيديسكو، جلب قصتهم أخيرًا إلى النور في عام 2008، معترفًا بدورهم المحوري في تاريخ الموسيقى وجلب لهم اعترافًا أوسع.[تعديل]

لم يكن لـ«ذا ريكينغ كرو» قاعدة جماهيرية تقليدية خلال سنوات نشاطهم، لأنهم كانوا موسيقيي جلسات وليسوا فرقة تؤدي عروضًا بهوية عامة. لم يكن لديهم عصا ضوئية رسمية، أو لون جماهيري، أو تقاليد جماهيرية. ومع ذلك، منذ إصدار الفيلم الوثائقي ذا ريكينغ كرو عام 2008، نشأ مجتمع مخلص من عشاق الموسيقى والمؤرخين حول إرثهم. يشارك المعجبون تحليلات متعمقة لاعتمادات الجلسات، ويناقشون أي الأعضاء عزف على أي مقطوعة، ويحتفيون بالأبطال المجهولين في الاستوديو. تعمل صفحة الفيلم الوثائقي على فيسبوك والعديد من المنتديات الإلكترونية كأماكن تجمع للمفتونين بقصة الفريق. تجمع الأحداث السنوية مثل حفلات تكريم «ذا ريكينغ كرو» أحيانًا الأعضاء السابقين والمعجبين معًا، مما يحافظ على روح المجموعة حية ويعزز التقدير الأعمق بين عشاق الموسيقى.[تعديل]

ادعى هال بلاين أنه عزف على أكثر من 140 أغنية من أفضل 10 أغاني، بما في ذلك حوالي 40 أغنية تحتل المركز الأول، مما جعله واحدًا من أكثر عازفي الطبول غزارة في التاريخ وأول مُدرَج ضمن فئة «الموسيقيين المرافقين» في قاعة مشاهير الروك آند رول عام 2000. يمكن سماع عزفه على الطبول في كل شيء بدءًا من أغنية فرانك سيناترا غرباء في الليل إلى أغنية سايمون آند غارفنكل جسر فوق المياه العكرة. غالبًا ما تُعتبر كارول كاي «ملكة» «ذا ريكينغ كرو» وواحدة من أفضل عازفات البيس الكهربائي على الإطلاق، مع ما يقدر بـ 10,000 جلسة باسمها؛ بدأت كعازفة جاز على الجيتار قبل أن تتحول إلى البيس الكهربائي لجلسات الروك. عزفت «ذا ريكينغ كرو» على أول ألبومين لمونكيز بالكامل تقريبًا، مع مشاركة مايكل نسميث أحيانًا على الجيتار. أطلق ليون راسل وغلين كامبل مسيرتين منفردتين ناجحتين بعد فترة وجودهما في الفريق؛ أصبح راسل شخصية رئيسية في صوت تولسا، بينما عبر كامبل إلى موسيقى البوب الريفية بأغاني مثل لطيف في ذهني. أخرج الفيلم الوثائقي ذا ريكينغ كرو ديني تيديسكو، ابن عازف الجيتار تومي تيديسكو، أحد أعضاء «ذا ريكينغ كرو». كان عازف لوحة المفاتيح لاري كنختيل، المعروف باسم «لاري الأسطورة»، متعدد المواهب وعزف مع دوان إيدي قبل الانضمام إلى جلسات سبيكتور؛ أصبح لاحقًا عضوًا في فرقة بريد. كان عازف الطبول إيرل بالمر أيضًا من أوائل المُدرَجين ضمن فئة «الموسيقيين المرافقين» في قاعة مشاهير الروك آند رول عام 2000.[تعديل]