Goodbye, Dragon Inn

في ليلة مظلمة ورطبة في تايبيه، تم إغلاق دار سينما قديمة ذات قاعات واسعة إلى الأبد. يشاهد الرعاة القلائل والموظفون المتبقون فيلم الملك هو الكلاسيكي عن فنون الدفاع عن النفس Dragon Inn، وكل منهم يتذكره الذكريات والرغبات التي أثارها الفيلم نفسه. من إخراج تساي مينغ-ليانغ، هذه الدراما التايوانية التي أنتجت عام 2003 من بطولة لي كانغ-شنغ في دور موظف الإسقاط، وتشن شيانغ-تشي في دور موظفة التذاكر، إلى جانب كيونوبو ميتامورا في دور سائح ياباني. أنتج الفيلم بواسطة Homegreen Films، ويستمر فيلم Goodbye, Dragon Inn لمدة 82 دقيقة ويتكشف في وقت شبه حقيقي، مما يلتقط الحزن الهادئ لسينما تحتضر. بفضل إيقاعه البطيء وحواره الأدنى، حصل الفيلم على تقييم 6.8/10 من 180 صوتًا، مما لاقى صدى عميقًا لدى عشاق السينما الفنية والسينما البطيئة. إنه عمل مستقل، وليس جزءًا من أي سلسلة، يتأمل في الوحدة، والفناء، وسحر السينما.[تعديل]

مسرح فو-هو جراند، وهو قصر سينمائي عظيم ذات يوم في تايبيه، يعرض فيلمه الأخير قبل الإغلاق الدائم. تتساقط الأمطار في الخارج بينما يبدأ الفيلم: تحفة الملك هو عام 1967 في فنون الدفاع عن النفس Dragon Inn. الجمهور قليل. موظفة التذاكر، التي تلعب دورها تشن شيانغ-تشي، تتحرك عبر الممرات الفارغة بحزن هادئ. تعد الشاي، وتبيع بضع تذاكر، وتحاول مرارًا وتكرارًا إحضار الطعام لموظف الإسقاط، وهو رجل أعرج يلعب دوره لي كانغ-شنغ، الذي يدير البكرات عالياً فوق القاعة. جهودها تُعطل بسبب الأبواب المغلقة والتوقيت الخاطئ.

سائح ياباني، يلعب دوره كيونووبو ميتامورا، يتجول في الممرات المتاهية للمسرح، والمراحيض، والسلالم. يبدو مفتونًا بالفيلم ولكنه أيضًا مدرك تمامًا للشخصيات المنعزلة الأخرى حوله. من بينهم امرأة تأكل الفول السوداني (يانغ كوي-مي) ورجلان مسنان (مياو تيان وشيه تشون) يجلسان معًا في انسجام صامت. يصبح المسرح نفسه شخصية: سقفه المتسرب، وأرضياته الصارخة، وممراته المضاءة بشكل خافت، وفراغه الشبح، كلها تساهم في جو من الحداد. يتحرك الرعاة عبر المساحة مثل الأشباح، كل منهم ضائع في تأملاته الخاصة، ويقومون أحيانًا بمحاولات محرجة وصامتة للتواصل.

يتكشف الفيلم في وقت شبه حقيقي، مع لقطات طويلة وثابتة تلتقط التدهور البطيء لمساحة عظيمة ذات يوم. يعكس المطر في الخارج حزن الداخل، وتتردد أصوات السيوف المتصادمة للموسيقى الدرامية لفيلم فنون الدفاع عن النفس عبر الممرات الفارغة، مما يخلق تباينًا مؤلمًا بين الماضي البطولي والحاضر العادي والوحيد. التوتر المركزي ليس دراميًا بل وجوديًا: العالم المتلاشي للسينما مقابل واقع الإغلاق الزاحف.[تعديل]