Teenage Sex and Death at Camp Miasma

تعود جين شونبرون، المخرجة وراء فيلم I Saw the TV Glow، بفيلم رعب دموي لا يتعلق بعدد الضحايا بقدر ما يتعلق بالأجساد المعنية. فيلم Teenage Sex and Death at Camp Miasma يتبع كريس، صانعة أفلام شابة تلعب دورها هانا إينبندر، والتي تحصل على وظيفة إعادة إحياء امتياز رعب خامل. الشرط: تحتاج إلى مباركة نجمة الفيلم الأصلي، ممثلة منعزلة تدعى بيلي، تلعب دورها جيلليان أندرسون. ما يبدأ كاجتماع مباشر في عقار بيلي النائي يتحول إلى كابوس جنسي نفسي حيث تتلاشى الخطوط الفاصلة بين الفيلم الذي يتم إنتاجه والفيلم الذي بدأ كل شيء.

الفيلم هو تعليق ميتا على ثقافة إعادة الإنتاج في هوليوود، مغلف بقصة حب كوير ترفض اتباع قواعد النوع. شونبرون، التي كتبت السيناريو أيضًا، تقضي عشرين دقيقة كاملة تعرض لنا فيلم Camp Miasma الأصلي الخيالي، وهو اختيار جريء يسمح للجمهور بالشعور بثقل تاريخ الامتياز قبل بدء الفوضى الحالية. بميزانية قدرها 10 ملايين دولار، الإنتاج هو جهد مشترك بين المملكة المتحدة والولايات المتحدة من MUBI و Plan B، ويصل بطاقة حادة، مضحكة، وغالبًا ما تكون مزعجة تجعل المشاهدين الأوائل متحمسين.

تقدم إينبندر، المعروفة بعملها الجاف في Hacks، جسدية محمومة لكريس، بينما تغوص أندرسون، التي كانت في سلسلة من الخيارات المحفوفة بالمخاطر، في تهديد بيلي الجليدي. يضم طاقم الممثلين الداعمين أماندا فيكس بدور بيلي الشابة، بالإضافة إلى آرثر كونتي، وإيفا فيكتور، وزاك تشيري، وكل منهم يضيف نسيجًا لعالم يبدو مألوفًا وغير متوازن في آن واحد. موسيقى أليكس جي تثير القلق، وتصوير إريك كيه يو يلتقط انحلال العقار والحرارة بين البطلتين. تشير ردود الفعل المبكرة إلى 9.8 على IMDb، وبينما يأتي هذا الرقم من عينة صغيرة جدًا، فإنه يشير إلى أن هذا الفيلم يلقى صدى قويًا لدى الأشخاص الذين شاهدوه. [تعديل]

كريس مخرجة صاعدة تتمتع بسمعة في الأعمال الشخصية والجريئة، لكن مشروعها الأخير هو مهمة استوديو: إعادة إحياء Camp Miasma، امتياز رعب دموي بلغ ذروته في الثمانينيات ثم تعثر بسلسلة من التكميلات الرخيصة. يريد الاستوديو النجمة الأصلية، بيلي، لمنحها مباركتها، لكن بيلي اختفت عن الأنظار لعقود. لا مقابلات، لا ظهور علني، مجرد شائعات. تعثر عليها كريس في عقار مترامي الأطراف ومتداعٍ في الريف، متوقعة محادثة سريعة وتوقيعًا. بدلاً من ذلك، تنجذب إلى عالم بيلي، مكان لا يبقى فيه الماضي مدفونًا.

بيلي ليست منعزلة فحسب؛ إنها معادية لفكرة إعادة الإنتاج، وهي توضح ذلك منذ اللقاء الأول. لكن كريس، التي يائسة للحفاظ على مسار حياتها المهنية، تستمر في العودة، وتقع الاثنتان في رقصة متوترة ومشحونة. هناك تيار فرعي متعدد العلاقات، وشعور بأن بيلي تختبر حدود كريس، وتبدأ الحدود بين المهني والشخصي في التشوش. تجد كريس نفسها تقضي ليالي في العقار، تشاهد الفيلم الأصلي بشكل متكرر، وتحلم بالعنف الذي جعله سيئ السمعة.

مع مرور الأيام، تلتقي كريس بمجموعة من الشخصيات التي تدور في فلك الإنتاج: أليكس، شاب غامض له أجندته الخاصة؛ دي جي إيلا جياستيك، التي توفر جرعة من الراحة الكوميدية؛ ويل، وكيل كريس، الذي يواصل دفعها لإبرام الصفقة؛ ورودولف وجيفري، شخصيات صناعية يبدو أنها تعرف عن ماضي بيلي أكثر مما تدع، وهناك أيضًا لقطات سابقة لبيلي أصغر سنًا، تلعب دورها أماندا فيكس، مما يلمح إلى صدمة شكلت انسحابها من العالم.

يستغرق الفيلم وقته في بناء التوتر، مما يسمح للعلاقة بين كريس وبيلي بالتصاعد مع تكريم نوع الرعب الدموي بإيماءات مدروسة ومشاهد مرعبة. تستخدم شونبرون الامتياز الخيالي لاستكشاف كيف يمكن لأفلام الرعب أن تعكس وتشوه حقائق مبدعيها، ويحافظ الهيكل الميتا على الجمهور في تخمين ما هو حقيقي وما هو أداء. بحلول الوقت الذي يصل فيه الفصل الثالث، لم تعد كريس متأكدة مما إذا كانت هي المخرجة أم الفتاة الأخيرة، والسؤال المركزي للفيلم يظل معلقًا في الهواء: هل تحمي بيلي إرثها، أم أنها تنصب فخًا؟[تعديل]